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        1. 金華日報|木雕人黃小明:寄情與木 明志匠心

          發布日期:2021-09-30 15:08:34        信息來源:本站        瀏覽次數:4969
          摘要:作為東陽新生代木雕人物中的代表,黃小明徜徉在木雕的海洋中,以不斷行走與寫生,去感受新環境、吸收新文化、衍生新技法,讓古老的東陽木雕藝術煥發新活力,推動木雕從工藝走向藝術,在創新和傳承中續寫輝煌。



          世界上有多少種木雕作品和款式?數不清。中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產東陽木雕代表性傳承人黃小明對于創新和傳承木雕藝術的熱情,也是用之不竭的。

          “一件事做一輩子,一輩子只做一件事”,這是黃小明數十年如一日,全心付出創造東陽木雕神話的匠心堅守。16歲那年,青春洋溢的年華,黃小明邂逅了東陽木雕藝術。在此后40年里,他以木為紙、以刀為筆書寫心靈的軌跡,做一名木雕世界里的虔誠之士。

          作為東陽新生代木雕人物中的代表,黃小明徜徉在木雕的海洋中,以不斷行走與寫生,去感受新環境、吸收新文化、衍生新技法,讓古老的東陽木雕藝術煥發新活力,推動木雕從工藝走向藝術,在創新和傳承中續寫輝煌。


          01匠心 守護木雕精致和典雅

          東陽木雕始于唐代,發展于宋,盛于明清,距今已有1300多年歷史。

          千余年來,從事東陽木雕的手藝人群體中,技藝精湛、點木成精的大師不少,但能真正賦予作品故事和靈氣的,黃小明稱得上其中一位。

          濃眉深目、高挺鼻梁、齊肩長發,初見中國工藝美術大師黃小明時,他的沉穩練達、平易近人和渾身透著的藝術氣息,總給人留下深刻的印象。



          黃小明今年56歲,在業界是一名實打實的木雕“老人”,但在中國工藝美術大師這一級別的人群中,是一名“年輕人”。正值創作高峰的他,近年來獲得大獎和設計專利的作品不計其數,每一件都是他的匠心所系。

          走進黃小明木雕藝術博物館,百余件不同時期和風格的木雕作品,值得參觀者駐足細細欣賞、慢慢聽講。這里的作品大部分參加過國家級展覽。

          2017年9月26日,“寄情與木·明志匠心”——黃小明木雕藝術展在中國國家博物館盛大開幕,展覽作品共分為經典代表作、大型落地屏風系列、木雕掛屏系列、立體木雕系列、木雕臺屏系列、立體臺屏系列、實景木雕系列、隨形雕系列8大類約70件作品,包含黃小明從藝數十年的匠心之作。

          兩年后在中國美術的最高殿堂中國美術館,取名為“明心慧木”的黃小明木雕藝術展展出。近百件精品佳作展現了這名木雕大師游刃于心的雕刻手法與創作思路,其中代表作有以上合組織青島峰會主會場山水條屏為母本重新創作的十二折扇弧形落地屏風、以“一帶一路”倡議為主題的根雕《永恒的絲路》等。

          辦展是對個人藝術生涯的一次系統梳理,每一件作品背后都是資深木雕人對精致和典雅的匠心守護,黃小明成為首位在兩大國字號展館舉辦過個人展的東陽木雕藝術家。


          作品《乾隆寶座》



          木雕之工,在乎匠心。春秋戰國制造工藝文獻《考工記》開篇中有云: “天有時,地有氣,材有美,工有巧,合此四者,然后可以為良?!秉S小明的匠心之“最”,莫過于2005年至2007年為北京故宮皇極殿復制的乾隆皇帝寶座。當他把失落的傳統工藝一項項撿拾復位,把昔日皇家的審美一寸寸重現復原,他終于知道——精致和典雅正是傳統的核心魅力,也是匠心的外化所在。

          這兩年,因疫情原因,較少外出的黃小明有了更多創作時間。去年5月以來,黃小明創作以中國茶文化為主題的東陽木雕作品《惠山茶會圖》,并在中國茶葉博物館舉辦的“竹木雙馨戚學慧竹畫、黃小明木藝聯展”上展出,還相繼創作了《樂》《夢桃源》《聽泉》等新作品,每一件都是經典之作。

          “‘匠心’應該是用手工的溫度來傳遞‘造物之美’,融入博大精深的中華文化來表達東方美學和我們中國人的生活哲學?!秉S小明對匠心有著自己的見解。在他心中,“匠心”是一輩子做一件事,并且做好一件事的執著。


          02傳承 延續技藝與工匠精神

          前不久,黃小明受邀到一所小學給該校師生做了一次木雕藝術專題講座。講座的題目是《永葆初心 成就藝術——東陽木雕的傳承與創新》。他領著師生們從木雕的種類開講,配合真實的圖片,著重講了東陽木雕的歷史和一件件東陽木雕作品,讓聽者紛紛感慨木雕之神奇。

          到學校講課是黃小明的日常之一,也是他除創作之外最樂意做的事情,這與他的成長經歷和對木雕的感情不無關系。16歲時,懵懂的黃小明進木雕廠學徒,3年后出師并考上木雕研究所,專職從事設計,之后靠自學素描考上了當時的浙江職工工藝美術學校,后又在東陽木雕廠當老師。在學校里接觸到的理論知識,仿佛給黃小明開啟了一個全新世界。如今,經過多年實踐的他,又想把自己對木雕的認知,統統教給年輕一代。為此,每次到浙江廣廈建設職業技術大學、武昌理工學院等高校上課,他都會鼓勵學生們勤加練習,因為木雕不是一蹴而就,而是需要時間的疊加。他希望學生們的心中能播下一顆種子,讓木雕在繼承中創新,在創新中發展。



          “走出去”授課的同時,黃小明還不斷邀請不同人群“進門來”參觀。黃小明耗時3年在東陽打造的以古法營造,風格古樸而精致的個木園,“全是榫卯結構,沒有用一根釘子”。如今,這座園子已成為黃小明向每一名參觀者展現中國傳統木工工藝和木雕工藝的平臺和開展木雕教育和文化普及的載體。

          身為一名木雕大師,在腳踏實地埋頭創作之余,黃小明不忘仰望星空,不遺余力推動東陽木雕產業走得更高、行得更遠。

          去年7月20日,由浙江省政協授牌的“工藝美術政協會客廳”落戶浙江新東陽木雕有限公司,并舉行了主題為“工藝美術的傳承與發展”的首場活動;同年9月2日,在中國工藝美術學會第五次全國會員代表大會暨五屆一次理事會上,黃小明當選為副理事長。他表態,將積極為東陽木雕傳承發展爭取更多資源和機會,推動全國木雕類二級比賽主場學生比賽單元落地東陽;今年以來,省“工藝美術政協會客廳”活動頻繁,黃小明是重要的參與者……

          關于傳承,擔任中國非物質文化遺產保護協會木雕專業委員會主任、浙江省工藝美術學會會長、浙江省民間藝術家協會副主席、東陽市民間藝術家協會主席等多種社會職務的黃小明說,每位木雕人都應該有一種傳承的使命,大家并不能滿足于獨善其身,而要努力通過把各層面的民間藝術愛好者聚攏起來,為東陽木雕從工藝邁向藝術積蓄文化的力量,把文化優勢轉化為發展優勢?!耙惠呑幼龊靡患?,是每一個匠人的追求和目標,而更好地傳承和發展則是新時代賦予匠人的神圣使命。在傳統手工藝不斷復興的今天,我們不僅要發揚匠心精神,更要搞好繼承和發展,這樣我們才是匠心精神的實踐者和推動者,才無愧于這個偉大時代?!?


          03創新 推動從工藝走向藝術

          在傳統東陽木雕技藝中,木雕往往作為建筑與器用的裝飾手段,依附于其他物體而存在,所以被視為一種客體藝術。

          但在黃小明看來,在工藝中彰顯木雕藝術本真是木雕應有的樣子。在多年的實踐中,他不斷通過創新,推動東陽木雕從工藝走向藝術。

          一提到“一輩子只做一件事”,往往讓人想到一天到晚埋頭呆坐的手藝人形象。黃小明恰恰相反,他是個“愛跑”“愛玩”的人。擁有“金手指”的他,也有一雙“大腳板”。疫情發生前,黃小明幾乎每年都要奔走世界各地,從彩云之南、佛域高原、大海之濱,到雪國風光以及塞外大漠風光,再到世界各地盛開的文明之花中,他總能用雕刀捕捉到生活細微之處的美好。來自“一線”的木雕作品,往往是潛意識偶發的乘興之作,也是他功力與修養的即興發揮,更是來自生活而又高于生活的藝術探索。

          黃小明至今收藏著一幅以藏族人物為內容的作品《晨》,藏族姑娘體態豐滿、面容安詳。這是他根據有一年赴藏區采風畫下的素描,回來后創作而成的。作品大膽借鑒油畫濃烈筆觸,以細膩的刀法演繹了超寫實手法,把藏袍的質感與人物的肌理表現得生動傳神,奠定了東陽木雕的“超寫實主義”技法。


          作品《祥》



          通過美術寫生,讓作品更加寫實和精致,這是黃小明的創作方向。在旅行和游走中,他將收獲到的“驚喜”通過手里的雕刀演繹出來,便成了讓人眼前一亮的“化平凡為奇美”,并由此獨創了“速寫木雕”“超寫實木雕”“竹簡木雕”“造物木雕”“取景框木雕”等多種木雕形式,將傳統藝術風格與現代審美融會貫通,致力于開創傳統與創新并重的木雕藝術新風格。

          有人對傳統木雕手法和黃小明木雕作品的區別做出總結:傳統東陽木雕構圖飽滿、層次豐富,運用的是工筆畫似的寫實技法,采用的是散點透視原理。但黃小明的木雕不同,他更多考慮木雕技法的演變。他把寫實功底更進一層,把散點透視演變為焦點透視,使雕刻主體形象突出、背景疏朗?!澳阌肋h不知道他下一件作品會以什么樣的形式出現,會給人帶來什么樣的驚喜”,是業界對黃小明木雕作品的形象評價。

          其實,作為一名承前啟后的木雕人,注重內在突破的同時,黃小明在創作上也注重與時代的同頻共振。東陽木雕是傳統工藝,但傳統并不等于落伍,黃小明眼中的“當代”不僅是時間概念,更是一種語境。通過創意賦能傳統工藝,古老的民間藝術在當下生活里擁有一席之地并成為經典藝術。因此,時代感和當代性成為了黃小明木雕作品的另一大特點。

          在其館藏作品中,以全新藝術表現形式創作的東陽木雕藝術作品《領航》,是一件別具特色的作品。今年是建黨100周年,作品采用東陽木雕中獨立圓雕“散裝”的形式,分別呈現紅船和航母模型的元素。與市場上的產品不盡相同,這兩艘船模用整木雕刻而成,僅個別部件運用了榫卯結構組裝。紅船小巧玲瓏在側前方引領,現代造型的航母身軀偉岸于側后方護衛,同時以數字化音樂和畫面裝置,讓靜態的木雕有了劈波斬浪的動感,給觀賞者帶來沉浸式體驗。

          “很多人都說,我的木雕已不像傳統木雕,它不需要依附于其他器物而存在,是一個獨立的主體。獨立是自由的,因為不設限,但獨立本身就是最大的限制,需要強化它的存在意義和藝術價值?!痹谒囆g創作的路上,黃小明始終認為,技術只是表現工具,只有表現出作品本身的文化內涵,作品才有靈魂。



          作者: 馮俊江

          編輯: 黃嬌麗

          二審: 陳啟宇

          終審: 孫成平

          本文的關鍵字標簽: 黃小明大師   
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