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        1. 【雅昌專稿】黃小明:寄情與木四十年 刻一段歷史,守一份匠心

          發布日期:2019-07-01 10:15:31        信息來源:本站        瀏覽次數:13605
          摘要:十六歲,青春洋溢的年華,黃小明邂逅了東陽木雕藝術,在此后的四十年里,他以木為紙,以刀為筆書寫心靈的軌跡;他在不斷的行走與寫生中感受著新環境,吸收著新文化,不斷衍生出新形式、新技法,終讓古老的東陽木雕藝術煥發新活力。

          十六歲,青春洋溢的年華,黃小明邂逅了東陽木雕藝術,在此后的四十年里,他以木為紙,以刀為筆書寫心靈的軌跡;他在不斷的行走與寫生中感受著新環境,吸收著新文化,不斷衍生出新形式、新技法,終讓古老的東陽木雕藝術煥發新活力。


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          黃小明

          作為木雕界最年輕的中國工藝美術大師,國家級非物質文化遺產“東陽木雕”代表性傳承人、北京故宮皇極殿乾隆寶座復制者,最具開創性和創新性的代表人物,他被譽為業界的“金手指”,已有近百件作品獲獎,也是中國木雕界擁有專利最多的大師。百余件作品獲國家級、省級金獎、銀獎,數十件作品被北京故宮博物院、中國國家博物館、中國工藝美術大師博物館、中國木雕博物館、浙江省博物館、浙江省自然博物館、杭州工藝美術博物館、廈門陳嘉庚紀念館、無錫闔閭城遺址博物館等機構收藏。  

          面對諸多榮譽,黃小明心靜如水、淡定從容:“東陽木雕深厚的傳統給了我藝術養分,而文化大發展大繁榮的頂層設計又給了我成功的機遇?!?nbsp;

          雅昌藝術網對話黃小明

          雅昌藝術網:當時,您父親創作的竹編可都是獻禮用的精品,為何讓你學習東陽木雕?

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          黃小明父親黃樹銀

          黃小明:我的父親黃樹銀十歲開始學習竹編手藝,畢生從事竹編藝術,今年98歲了,他現在還能動手做東西。在我十六歲那年還在上高中時,父親找到我說,已為我鋪好了路,他提早退休,讓我接替他的崗位。父親說你讀高中也是為了出去,讀大學也是為了更好的生活,還不如有這個機會先學手藝。

          父親經常會跟我講,如何做到眼勤手勤口勤,多干點,多干總是不吃虧,是運氣。這些傳統流傳下來的教育方式在我的印象里根深蒂固,父親也是這樣過來的。

          至于父親為什么會讓我做木雕?一是好奇,第二是父親的疼愛。在東陽人的意識里,做手藝分三六九等,木雕、裁縫是坐著干活,而且是細巧活,因此是上等手藝;中等手藝是站著干活的工種,如木匠,泥水匠,但要經手日曬雨淋;下等手藝是蹲著做,最具有代表性的是篾匠(竹編手藝人)。

          雅昌藝術網:是什么動力讓您能夠堅持到現在,成為一名國家級工藝美術大師呢?



          黃小明:其實說起來簡單、也不復雜——你要喜歡你的職業、愛好它、這是一種選擇。

          當年我聽從父親的建議從事木雕手藝的學習過程當中,我還記得父親曾囑咐我:你首先要學會畫畫,要堅持你的創作!

          開始學習都是被動的,父親會管著你,教你該如何去做。就像我們管小孩子做作業,讓他快把作業做。我也是從被動的過程逐漸轉化為主動的,這個很重要。往往一直被動,那很多人就會放棄了,從被動到主動——從父親讓你學,要變成我自己要學,要自己慢慢喜歡它,愛上這個職業,那你就能始終從快樂當中一直堅持到今天,就不會有放棄的念頭。

          我很慶幸,我一輩子堅持做這個職業,也很高興一輩子喜歡上這個木雕的藝術。我經常給我的學生們、徒弟們講:你既然選擇了這個職業,你要一輩子愛上它。一輩子從事這個職業,不斷從喜歡到愛。而且你要耐得住寂寞,有一種執著的心態,這樣你的路才會走得更遠、更長。

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          黃小明及其團隊《乾隆寶座》材質:金絲楠木 

          規格:主體龍椅186X165X100cm屏風:450X420cm 地平高 116cm

          創作年代:2005至2007年

          目前正在中國美術館展出

          雅昌藝術網:兩百年前,先后有四百能工巧匠進京,修繕故宮、為皇極殿雕制龍椅,浩瀚的工程持續近六十年,成為東陽木歷史上輝煌的一頁。修復故宮《乾隆寶座》是您藝術生涯中最具代表性的作品,曾榮獲首屆艾琳·國際工藝精品獎金獎,被故宮博物院專家譽為“達成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果,是東陽木雕史上具有里程碑意義的一件精品”,在修復過程中您遇到了哪些困難呢?


          黃小明:200多年前康乾盛世時期,大清帝國頂尖木雕藝人匯聚京城,制作了這套華貴而莊重的寶座。上世紀60年代,寶座被送至沈陽故宮博物館,并自此留在了沈陽。2005年,北京故宮博物院文物大修,派出工作人員來東陽尋訪會竹編和木雕等傳統的民間工匠。故宮博物院科技部原副主任,故宮研究員曹靜樓來到我工作室考察,提出故宮準備復制乾隆皇帝的寶座。


          經過幾輪篩選,我于2005年5月拿到中標通知書,我沒有急于著手制作,而是帶著團隊趕往沈陽故宮,對寶座進行全方位的“解析”,了解200多年前的制作工藝。多次實地考察之后,我意識到,乾隆寶座的復制需要突破三大技術難題:木工框架結構、蟠龍雕刻、金箔罩漆。如果做到形、藝、材、韻與原件保持一致,的的確確需要下非常大的功夫:前后召集70多名名家大師,歷時兩年,花費5000多個工時。

          圖為黃小明復制的故宮皇極殿乾隆寶座局部

          寶座上的蟠龍是木雕中最關鍵的工藝,也是最難的技術活。寶座上一共雕刻著近千條龍,其中最難處理的是龍椅的靠背和扶手上有13條蟠龍,這些龍騰空盤旋,支撐點很少,鏤空難度高。據專家說,每條蟠龍如果伸展開來的話,長度有2米多!經過一番苦思冥想,我想出了解決方法:先制作出蟠龍的泥稿,再按照泥稿雕刻。

          在整個過程中,我牢牢把握核心原則:復制和仿制不一樣,復制要求完全準確,因此每一個細節都要吻合。而仿制只求達到仿真效果。這又讓我面臨新的難題,即現在的東陽雕刻技法和200多年前的完全不同,200多年前的龍在雕刻風格上更顯粗獷。因此在制作初期往往因為風格有所出入而放棄,重新雕刻。那段時間,我的公司倉庫里碼放著大量的廢棄品。

          要做出200多年前的油漆效果,并不是一件容易的事情?;蕵O殿乾隆寶座所罩髹朱漆是經過精煉的透明漆,使用前均需經過濾和煉制。為了達到最完美的色澤,我們經過無數次的試驗,按照傳統的生漆做法,做出二十多種深淺色澤不一的顏色以作備選。最后的貼金環節,選用了含金量達99.8%的庫金,整套寶座所用金箔達10萬多張!

          雅昌藝術網:與傳承一樣,創新貫穿了您整個木雕藝術創作的歷程,您獨創竹簡式木雕、速寫木雕等,能聊一聊這些獨創嗎?

          圖為竹簡式作品《雷峰塔詩詞壁掛》

          黃小明:最初的創新成果,若論外觀創新,竹簡木雕是首例,它得益于2001年的杭州雷鋒塔內部裝修工程。我領到的任務是用東陽木雕表現歷史名人吟詠的“雷鋒夕照”的詩詞作品,難點在于東陽木雕擅長于表現畫面,文字一般是點綴,另一點是作品體量大,長5.5米,高1.5米,因此作品容易開裂,當時還沒有解決開裂的辦法?;氐綎|陽后,多日苦思冥想,無果,一日在整理房間,找出一卷竹簡《心經》,茅塞頓開:竹簡是中國古老的文字載體,是不是可以把木雕設計成竹簡形式?這樣一來還可以解決大型木雕容易開裂的問題。

          如果論技法,“開山之作”應該是速寫木雕。東陽木雕的設計圖稿以白描為基礎,以線條勻勒塊面。速寫是把素描和線描結合產生獨特的以線為主、線面結合的造型方法,基本原理和東陽木雕一致,不過線條更簡練生動,然而畫不好就會線條空洞,缺乏表現力。所以,我在勾線速寫的優勢上,加上適當的陰影區分明暗,以線條的粗細區分虛實。

          雅昌藝術網:您還與熱貢唐卡國家級傳承人娘本跨界合作的創作了《四大金剛》,作品被國博收藏,為什么選擇唐卡?

          黃小明:這幾年,跨界融合蔚然成風。說實話,跨界融合是創新的重要途徑,但我并不局限于技藝和材料的融反而更傾向于理念的融合。所以早在數年前,我就嘗試與其他領域人士合作,比如與中國美院的宋浩霖教授聯合創作木雕長壁掛《九龍圖》。我和宋老師的合作促成了東陽木雕與當代名畫的融合,在有效保護了名畫著作權和木雕設計權的同時,讓東陽木雕的“戲路”更加寬泛。

          對于版權方面的合作,我一直持謹慎的態度,時隔12年后,我才再度與人合作,這次的合作對象是青海省的中國工藝美術大師娘本。娘本大師是我的好朋友,我們是同一屆的國家級工藝美術大師,他是熱貢唐卡藝術的國家級傳承人。

          唐卡發源于十五世紀,我們東陽木雕始于唐、發于宋、盛于明清。東陽木雕同樣也是要線描:先作畫稿、再用線描,我們和唐卡用線描的繪畫基礎理論是一樣的。但不同之處在于:唐卡是用色彩去表現;而東陽木雕是白木雕,單是用木材的本質以雕塑的形式去體現它。所以唐卡和東陽木雕兩者既有不同、又有相同之處。

          作者:黃小明、娘本《四大金剛》材質:楠木、花梨 規格:188X112X15cm創作年代:2017年

          被中國國家博物館收藏

          目前正在中國美術館展出

          結合娘本大師的建議,我挑選了4幅金剛造像的唐卡進行轉化。這里面看似很簡單的一幅唐卡變成木雕,但在變成木雕的過程當中,在與唐卡文化結合的過程當中,難點在于我們應該怎樣讀懂藏傳文化,如何讀懂我們唐卡的表現形式,要通過我們木雕三維的形式把它們展現出來,且又不失去唐卡的一種韻味,又要體現出我們東陽木雕的精髓文化在里面。

          個木園

          除此之外,黃小明還為木雕藝術打造出一片“世外桃源”,那就是他自己居住的“個木園”這個13間1000多平米的四合院與其說是一個院子,不如說是一個木雕藝術的博覽園,里面的木雕工藝,經典主題,巧妙的結構應有盡有。從圖紙設計到搭建他都親力親為,還特意從民間請來十幾名老工匠,完全按照古法建造了這個園子。

          雅昌藝術網:您的創作靈感來自哪?

          黃小明:行走?!皝G下的是時間,拾起的是靈感?!庇旯凇度R茵河游記》中的這句話,深得旅行與創作的真諦。

          旅行就是不斷地離開生活的原生地點,又不斷地回歸,闡釋“分離的意義在于更好的相聚”。有了一定經濟條件后,我幾乎每年都要安排時間出去旅游采風。旅行對我而言,不僅是詩和遠方,更是創新的前奏,是從量變到質變的催化劑。

          黃小明《祥》材質:樟木、花梨 規格:176X138X12cm 創作年代:2010年

          目前正在中國美術館展出

          我有一個《跟著木雕去旅行》的主題專欄,我每到一個地方,都會回來習慣性的創作一件作品。不管你到西藏、內蒙、新疆,哪怕近距離到揚州,你看到我回來后的創作,都能看得出來我把旅行的記憶留在了作品創作當中。

          雅昌藝術網:謝謝老師。

          注:文章圖片由黃小明工作室提供

          明心慧木——黃小明木雕藝術展

          展覽時間:2019-06-20 14:00 至 2019-07-14

          主辦單位:浙江省工藝美術學會

          展覽場地:中國美術館 3、5、11號廳

          本文的關鍵字標簽: 黃小明大師   浙江工藝美術   封面人物   人物專訪   
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