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        1. 【中國文化報】黃小明: 明心慧木 革新變舊

          發布日期:2019-07-01 09:31:11        信息來源:本站        瀏覽次數:7343
          摘要:浙江東陽是我國民間工藝的重要聚集之地,這里被稱為教育之鄉、建筑之鄉、工藝美術之鄉,而黃小明所從事的東陽木雕又是東陽地區民間文化中的大類。千余年來,這一始終鮮活在工匠指尖下的國家級非遺項目,也構成了東陽最具個性的美學特征。


          本報記者 高素娜

          浙江東陽是我國民間工藝的重要聚集之地,這里被稱為教育之鄉、建筑之鄉、工藝美術之鄉,而黃小明所從事的東陽木雕又是東陽地區民間文化中的大類。千余年來,這一始終鮮活在工匠指尖下的國家級非遺項目,也構成了東陽最具個性的美學特征。

          6月20日,“明心慧木——黃小明木雕藝術展”在中國美術館開幕,展覽以明木、明慧、明心、明道4個板塊,展出了黃小明東陽木雕作品近百件,包括宗教、人物、景觀、裝飾等多種題材,呈現了他從藝40年來在東陽木雕發展歷程中的探索。


          風格多樣 承前啟后

          走進中國美術館一層的“黃小明木雕藝術展”展廳,在以“煙雨江南”為主調的氛圍中,一件件精美的木雕作品置身于褐灰色、木本色、象牙色、朱砂紅等色彩搭配的場景之中,大氣典雅、莊重美觀。

          作為中國工藝美術大師、國家級非遺傳承人,黃小明的許多作品堪稱經典,如他為北京故宮主持復制的乾隆寶座,恢復了數項瀕危傳統工藝,融木藝、雕藝、漆藝等于一體;他承制的九華山大愿文化園和南京牛首勝境佛頂宮木雕裝飾,被譽為“雕刀下的梵唱”;他的木雕作品還進入G20杭州峰會主會場、上合組織青島峰會主會場。這些作品在此次展覽中或等大、或縮小進行了展示。

          除經典作品外,黃小明還專門為此次展覽創作了8組35件新品。其中,《山水十二條屏》長達9米,12幅中華山水畫面被雕刻于12個折扇弧形落地屏風之上,它們整體類似傳統東陽木雕的板雕,但在許多景致的細節中,黃小明又將鏤空雕、浮雕等手法融合其中。表現大漠的《永恒的絲路》在傳統基礎上創新,整件作品利用木材的自然形態與自然紋理,塑造出駝隊在沙漠中穿越的形象?!斑@件作品從構思、設計到完成共用了大半年時間,在創作上除運用東陽木雕的傳統技法外,還使用了圓雕等技法。這些駱駝形態各異,大小不同,人物以唐朝時期的形象為主,整個駝隊像是從神秘的沙漠中心走來,又蜿蜒走向無盡的遠方?!秉S小明說。

          在中國藝術研究院工藝美術研究所所長邱春林看來,此次展覽呈現出“琳瑯滿目的多樣性風格”,“如在《胡楊之韻》中,黃小明用線條的形式表現了胡楊的質感和肌理,既表現了胡楊的生命力,又表達了生命的律動??梢哉f,黃小明在傳承東陽木雕的基礎上,探索了許多符合當代審美及藝術需求的表現手法,在藝術上做到了承前啟后?!鼻翊毫终f。


          守正創新 探求高峰

          黃小明的父親黃樹銀是東陽地區屈指可數的竹編工藝美術大家,在父親的熏陶下,黃小明從小就對竹編、木雕等民間藝術有著濃厚興趣。從16歲握刀開始,黃小明就立志發展東陽木雕藝術。在東陽木雕總廠的學藝經歷,讓他擁有了高起點;拜入中國工藝美術大師馮文土門下后,又習得了師祖“木雕宰相”黃紫金的藝術精髓;而在浙江工藝美術學校的學習,則讓他開闊了藝術視野,豐富了藝術表達,為傳統木雕與現代雕塑的鏈接找到了更多“焊點”。

          黃小明把傳承與創新東陽木雕作為自己的使命,創新了疊雕技法,開創了“速寫木雕”“超寫實木雕”“竹簡木雕”“造物木雕”“取景框木雕”等門類,豐富了東陽木雕的表現方式。中國美術館館長吳為山評價說:“黃小明的作品刀法洗練,細致入微,畫面富有詩意,他在繼承傳統的基礎上形成了個人風格。眾所周知,東陽木雕是以平面浮雕為主的雕刻藝術,而黃小明則把透雕、浮雕、圓雕等雕刻技藝融匯在一個畫面中,巧妙地利用不同材料的質地,組合成一個有機整體?!?

          在黃小明看來,傳統的文化藝術在當代雖具有一定局限性,但只要敢于創新,將傳統與現代有機融合,必然會發揮出意想不到的效果?!氨热缌餍信c古典的結合,在歌曲、舞蹈、服裝、建筑裝飾等多個領域均有無數優秀實例,而這些跨界精品,無不建立在傳統藝術文化的基礎之上,沒有傳統,我們的創新都將是無源之水、無本之木?!秉S小明說。


          敢于擔當 為民藝搖旗吶喊

          從藝數十年,黃小明深刻體會到傳統文化藝術在傳承上的艱難?!盁o論是木雕還是其它藝術都面臨一樣的問題,愿意學的人或許不少,但真正能堅持幾十年并將其作為一項事業的人實屬少見。東陽木雕的傳承在當下仍形勢嚴峻?!秉S小明說,當前很多從業者缺乏薪火相傳的精神,只注重短期經濟利益,只看到火焰能照亮眼前的利益,卻沒看到火焰能照亮更遠的路?!皞鞒胁粌H是技與藝的傳承,還應該有創新的傳承,要努力把自己的創造力融入木雕技藝,把傳統與創新的一切,把有利于東陽木雕發展的一切,傳遞給后人,讓火焰的光芒愈加熾烈?!彼f。

          保護與發展是一個持續不斷的話題,在新形勢下,文藝的傳承模式與發展方式如何才能符合時代要求、加快轉變境遇,這不僅需要智慧,更需要魄力和方法。近年來,黃小明積極投身于民間文藝的搶救、保存和傳承之中,他不僅向中國民間文藝家協會提交了《關于工藝美術行業品牌化運營的建議》,還推動成立了中國非物質文化遺產保護協會木雕專業委員會。同時,他還發起了“互聯網全球招徒”活動,選拔了一批優秀的人才,更拉近了傳統民間藝術與年輕一代的距離。

          “保護與發展民間文藝是一個宏大的命題,沒有具體實踐,它就是空中樓閣,就是一句漂亮但無用的話,所以我堅持:一是要從自身所從事的領域做起,二是要從自身所處的地域做起?!秉S小明說。

          本文的關鍵字標簽: 黃小明大師   浙江工藝美術   人物專訪   
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