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        1. 【東陽日報】明心慧木 與美同行 黃小明木雕藝術展將在中國美術館舉行

          發布日期:2019-06-12 10:41:14        信息來源:本站        瀏覽次數:7357
          摘要:在與木頭“耳鬢廝磨”了整整40年后,中國工藝美術大師、東陽木雕國家級非遺傳承人黃小明將再度呈獻一場精美的木雕個展。6月20日,明心慧木·黃小明木雕藝術展將在中國美術館揭幕。


          黃小明在創作中



          智者日行,慧者明心。

          作為千余年來始終鮮活在工匠指尖下的國家級非遺項目,東陽木雕是一項創造美的民間工藝,也是詮釋生活智慧的傳統技藝。這門工藝美術傳承至今,構成了東陽最具個性的美學特征。

          在與木頭“耳鬢廝磨”了整整40年后,中國工藝美術大師、東陽木雕國家級非遺傳承人黃小明將再度呈獻一場精美的木雕個展。6月20日,明心慧木·黃小明木雕藝術展將在中國美術館揭幕。


          三度辦展,邁進心中的藝術圣殿




          這是黃小明舉辦的第三次展覽。

          這位守藝人,把人生的第一場展覽放到了中國國家博物館。2017年9月,古老的東陽木雕首次以展品的形式,走進了中華文明的最高殿堂。

          2018年4月,受浙江省博物館之邀,黃小明把自己的第二場個展辦進了浙江省博物館武林館。適逢他為父親——東陽竹編健在的最年長藝人黃樹銀編著的口述史《匠者仁心》發行,這場展覽也就成了他向以父親為代表的老一輩工匠的致敬之展。

          當時的他是最好的他,現在的我是最好的我。但是,我們之間隔了一整個青春。

          40年前,因為父親的堅持,正在千祥高中讀高一的黃小明被迫放棄了優異的學業,進入東陽木雕廠學習雕藝。那年,他16歲,血氣方剛,桀驁不馴,卻又心猶不甘。

          40年中,當年的不解、不甘,在雕刀的砥礪下蛻變成了守護木雕藝術的純真初心。青春雖不再,使命猶可期。他用一件件木雕精品觀照當年的選擇。

          猶記得,為了在廠里眾多學徒工中脫穎而出,他每晚畫畫到10點之后?;枞挥H,看到坐在對面的父親安靜地做著竹編活,頓時睡意全消。1993年,《美術報》創刊,他從菲薄的工資中擠出錢訂閱了這份報紙。每次出差北京,他都要到中國美術館轉轉,看看展覽。2009年,《美術報》整版刊發了他的木雕作品與木雕理論文章。在從讀者變成了作者后,縈繞于他心頭的第二件事,就是從觀者變成展者。如今,這個心愿終于成真,他成了首位在中國美術館舉辦個人藝術展的東陽木雕大師。

          “中國美術館是我心中至高的藝術殿堂,我來辦展絕不是單純的‘打卡’?!比陜葍啥仍趪诸^的展館舉辦展覽,難免引起種種猜測。對此,黃小明解釋:“從工藝美術角度而言,東陽木雕已達技藝巔峰,處于傳統工藝的高峰。但從藝術成就而言,東陽木雕還處于高原。我到中國美術館辦展,就是提醒自己踐行新使命,把東陽木雕從藝術高原推向藝術高峰?!?


          同題異構,接近木雕的藝術化境


          《胡楊之韻》



          工藝和藝術,一字之別,差之千里。從此岸抵達彼岸,可能終其一生甚至需要數代人接力。

          黃小明在20世紀80年代就開始了嘗試,他在浙江工藝美術學校進修時的畢業作品,就是一幅從遠古巖畫中得到靈感,融合了東陽木雕、竹編與墻紙編織工藝,以“祥”為主題的不羈之作《華夏》。這件作品被評為全校僅有的兩個特等獎之一,時任校長肖峰還推薦其參加國際壁畫雙年展。若干年后,人們在黃小明的木雕作品《祥》中看到了另一只羊,不同于當年的抽象表達,這只羊高度寫實,皮毛纖微可見。

          在黃小明近年的木雕作品中,這樣的同題異構屢屢可見。龍,是助力黃小明打響成名之役的重要吉祥物。2005年,他為北京故宮博物院復制乾隆寶座,側龍、騰龍、回紋龍、洋花龍等千余條龍各不相同。而在北京飯店,至今還保留著他設計制作的龍鳳主題木雕。這些龍千姿百態,卻必須依附于家具與建筑才能獲得生機。尤其是乾隆寶座上的龍,可謂達到了東陽木雕龍主題的工藝極致。但它們并非黃小明追求的藝術,直到他遇上了中國美院教授宋浩霖,首度用藝術手法表現傳統中國龍,把龍塑造得呆萌可喜又威武可畏,體形飄逸流轉。深藏宮禁的龍,與充滿文人氣息的龍,在這場展覽中相遇,龍馬精神頓見。

          “世界上最遠的距離,是魚與飛鳥的距離,一個在天,一個卻深潛海底”。把泰戈爾詩句中的飛鳥換成飛龍,也適用于表述黃小明多年來對魚主題木雕的創作成果。傳統東陽木雕中最常見的魚類是鯉魚,無論是表達“魚躍龍門”還是“年年有余”,那尾飽滿、圓潤的鯉魚總是古典味十足。黃小明大膽出新,以金龍魚入畫創作《游》,張揚現代審美意識。這些魚運用了半圓雕、深浮雕等技法綜合表現,并結合獨樹一幟的“揉白”工藝,讓魚首與魚身色澤對比鮮明,更添動感。隨后創作的“造物木雕”《金龍聚寶》采用了竹木結合工藝,盆體上的雕刻內容也是一群漫游于水草叢中的金龍魚,數十條魚首尾相接,用24K真金箔罩漆髹飾,金光閃閃,讓人感受到金龍魚生生不息的力量。

          荷,同樣是東陽木雕最喜聞樂見的傳統題材之一。還在19歲時,黃小明就在姐姐的嫁妝大櫥上雕刻了整板荷花,祝福姐姐婚姻和諧。40年來,這種植物在他的雕刀下不斷推陳出新,2013創作的《寶月金荷》尤其讓人驚艷。它采用東陽非遺項目箍桶制作水缸,缸內“種植”了一片荷花,全部用圓雕技法雕刻而成并用24K金箔貼飾,皎皎不群,且能在電動裝置帶動下轉動。兩年前,黃小明用一段金絲楠陰沉木制作了一段圓木浮雕荷花,荷葉卷曲中一枝荷箭破水而出。為迎接這次展覽,他又演繹了魚缸版荷花《金玉滿堂》,以玻璃小魚缸內生長出的三四莖荷花入畫,打破尋常比例的構圖使花姿更加亭亭玉立,盡顯荷莖不枝不蔓的高貴氣節。

          從平面到立體再到用木雕“造物”,源于生活卻又大膽出離生活最終高于生活,從中看到的是黃小明在努力掙脫傳統木雕語言與形式的囿制,使它不再局限于客體藝術而成為藝術主體。


          守正創新,精進技藝的自然本能


          《弧形山水十二條屏》



          無新作,不參展。這是黃小明一貫堅持的原則,也是他對東陽木雕藝術守正創新的直觀詮釋。為了舉辦這場展覽,他創作了8組35件新品,呈獻給新中國成立70周年華誕。

          “我的這些作品都是圍繞‘一帶一路’倡議的主題,從海路與陸路兩條線多維度表現?!敝钢伦鳌队篮愕慕z路》,黃小明娓娓介紹說,絲綢之路連通亞歐大陸,也串起了不同的地理環境與人文景觀,更成為21世紀人類命運共同體的“臍帶”?!斑@件作品利用環境創設藝術,在保持根材原狀的前提下,以立體雕刻技法塑造了駝隊形象,再現了使團與商隊等行于絲路的情景。路線的安排上下聯通,循環無盡,寓意著絲綢之路在‘一帶一路’倡議下永無止境的光明前景?!?

          絲綢之路經過沙漠、戈壁,胡楊樹桀傲不馴的風骨令人印象深刻,《胡楊之韻》抽離出胡楊樹倒而不死的筋骨,用雕刀刻畫出胡楊林縱橫交錯的枝柯,把中國畫中的寫意筆法移植到椴木上,高度提煉的線條錯落有致,充分張揚了東陽木雕薄浮雕的“以線立骨”技法,生動再現了“風沙虐我千百遍,我待時間如初戀”的不老精魂。

          神秘的海底世界,在雕刀之下,宛若一處充滿誘惑的園林。冷峻的礁石卻有湖石的風采,飄拂的海藻讓人想起詩經里的荇藻,絢麗的珊瑚儼然是寶樹瓊枝。東陽木雕深浮雕技法把深邃渺遠的海底世界表現得疏朗通透,各種海洋生物參差交錯,層次豐富而綿密,尤其是水草的身姿高度彎曲又絲絲直立,猶如跳動的火焰,顯示出海底植物在洋流作用下特有的動感?!跺塾巍废盗心镜癜押I辖z路的視角轉移到海底,體現了人類對海洋的探索與利用、保護并重的方針。無邊框的外觀設計把整幅花板粘合于水曲柳底面上,面板本身的波浪狀紋理,巧妙地營造出海水浩蕩的視覺效果。

          黃小明木雕少有大型之作,因為他堅持貼近日常生活,強調木雕為生活空間而創作。因此,亮相此次展覽的《山水十二條屏》僅長9米余,卻已是全場最大的作品。這件作品的母本就是2018年上合青島峰會主會場內的二十四條屏。黃小明作了“微縮”處理,選取十二處中華山水名勝用深浮雕表現,外觀設計融弧形與三角形構造于一體,猶如一把打開的折扇,剛柔相濟,靈動穩固。榫卯結構讓整座屏風拆卸后變得體量輕巧,組裝方便自如。

          整場展覽由“明心慧木”入題,分明木、明慧、明心、明道四大篇章,以近百件作品再現了黃小明大師在40年中對東陽木雕藝術的探索。守正創新,成就經典。6月20日,讓我們相約中國美術館,共同領略東陽木雕的美學智慧。

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