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        1. 【北京晚報】閱讀木器 靜聽時光密語

          發布日期:2018-08-17 09:36:13        信息來源:本站        瀏覽次數:7885
          摘要:木器承載的歷史,幾與時間等長。閱讀木器,就是閱讀一個個遙遠時代內涵豐富的文化信息。與火器、石器、貝、甲骨的使用一樣,木器伴隨我們走過漫漫長夜,一路留下微茫的遺跡,讓我們在恍然回首時驚覺,我們曾經擁有性靈溫潤的木器時代。
          ■劉東黎

          木器承載的歷史,幾與時間等長。閱讀木器,就是閱讀一個個遙遠時代內涵豐富的文化信息。與火器、石器、貝、甲骨的使用一樣,木器伴隨我們走過漫漫長夜,一路留下微茫的遺跡,讓我們在恍然回首時驚覺,我們曾經擁有性靈溫潤的木器時代。

          混合著多聲部的鄉情鄉夢,木器聚集成我記憶源頭的風景。遲子建有一篇散文《木器時代》,讓人意識到童年記憶中那些緘默、微不足道的剪影,原來也有著深遠的人類學意義。而古樸潤澤的木器時代,更像是一座飄逝了的海市蜃樓,它像夢一樣,古舊舒緩,色彩斑斕,雅潔的木香經久不散。

          與溫潤的陶、剔透的瓷、峻厲的玻璃、冷酷的金屬相比,木材色彩沉穩,文飾精細,給人一種本能的親近感,因為它攜帶著自然的天然體溫。榆木素稱“榆木疙瘩”,非不開竅,唯難解難伐也。王榭堂前,尋常巷陌,常見其瀟瀟身形;紫檀歷百年風霜方能成材,木質堅硬無比,蟻蟲不蛀,落水即沉,千年不腐;楸木質堅紋細,世所罕見,多用于制作高檔樂器和軍工用品,尤顯高貴典雅之氣派;柚木光澤油亮、材色紋理通直,橫切之后呈現盤空錯硬之花紋,魔魅誘惑;雞翅木紋理獨異、色澤突兀,在紅木中獨樹一幟,伴有遺世獨立之香;花櫚木有催情、激勵、抗沮喪之功效,常有異人費盡周章在民間網羅;烏木亦有蠱名,民間常將其用作辟邪之物……這些形態各異、玉樹臨風的身影,卻都有著清新質樸、溫和敦厚之共同屬性,顯示著人與自然的不可分割,使得安居之人成為自然界和諧的一部分。

          我的眼前經常浮現出那與天地一體、內心無比安穩的木器時代。這個時代起源于先民對溫暖和安居的渴望。我們的祖先,就曾在一個純木的時代里勞作、歌詠、生兒育女、相親相愛。南《騷》與北《詩》里,觸目亦多葳蕤鮮活的草木,仿佛是漫漫史籍中一支支清香郁秀的書簽。它們忠實儲存了先民們與木器相依的信息,里面蘊涵了自然的多少深情!

          比之石頭和金屬,木材的特性與多樣性,使得不同發展階段的人們,都具有較多的選擇余地。在很長的歷史時期內,木頭這種高適用性的傳統材料,兼具石頭和金屬的雙重特性,一直都是我們祖先最主要的物質資源,甚至就武器裝備而言也是如此。武王伐紂時有“血流漂杵”的記載。直到春秋戰國時代,木棍和削尖的長矛仍在大顯身手;陳勝吳廣起義亦是“斬木為兵,揭竿為旗”???

          在中國人質樸的英雄想象和集體意識里,也始終根植著木器的沉靜光輝。

          木器時代有一種鄭重豐盛之美,在其終結之后,仍有一種自成一體的秩序和道理。木材是自然生長的,可以得到持續補充。所以在青銅和鐵器橫空出世后,木器并沒有退出人類的視野,它們變身為不斷更新換代的建筑、船舶、木屐、碗筷,有時還變成靜止的音樂,藏身于琴弦和雕塑之下,藏身于一代代老去的孩子們思鄉的夢境中。在很短的時間內,人類的木器制造工藝就達到了爐火純青的地步,進而到了登峰造極的藝術水準。在很多情況下,金屬玉器等反倒只能成為某一木器的裝飾物,而不能取而代之。所以任由時間慵懶地流淌,淡淡木香卻總彌漫歷史的天空。


          用回廊、樓臺、屏風、亭閣以及各種樹籬構筑的古老家居,檐口和瓦當樸拙有力,雕飾精巧的窗欞、蝠、雀替穿插其間,呈現著一個東方帝國的舊日情致。文明的步履在木器時代的建筑群落前停頓,一種木頭霉變的香氣氤氳不散。吊梁、挑檐、窗格、戧脊、扶手、門花上少不了木質雕花,有花卉有動物或一些寓意簡單的吉祥圖案,展示著木器時代人們對神秘自然的敬意與幻想。各色神仙、祥云、童子、田園景觀美不勝收,唯有那些彼此榫卯在一起的粗大梁木一派冷漠高古,拒絕任何彩繪雕飾,它們本身就是升騰而后凝固的大美符號。

          木器之美,尤其在于它并非是冰冷和制式的,那種沉默的溫厚,會令人有一種自然而然的親近之感。明知終有一天這些器物會崩裂會腐朽,卻不會破壞內心深處妥帖的信任與安然。無論是勞作中的工匠還是使用木器的人,有時都會恍然覺得在與另一個朋友于靜默之中傾心交流。

          一件好的作品,能讓人悠然想到和木頭打一輩子交道的手藝人,甚至可以想見他手執刻刀,細致摹畫花朵、云紋的安詳神態。木器的手藝人和他們的作品一樣,一般都不追求氣派宏偉,那種含蓄和謙恭是刻在靈魂深處的。

          相比起精雕細琢的其他物件,形狀粗拙、紋理淳樸、線條簡明的木頭,在藝術家眼中,本身天然有著充盈的張力;本身就是最純粹最精彩的設計語言;有如原始的生命力在時空的捕獲下凝固。只需現代制作工藝的些許點化,它便會發出天人交匯的妙明神光。

          《鶴舞》 黃小明作品


          所以很多木器工藝品明明已充分考慮了美學和制造工藝的融合,但在常人看來,設計對材料的影響已降到最低。器物無言,美卻已呼之欲出。不提那些美輪美奐、冠絕千古的雕工,在我身邊,一件普通的木質食器,粗拙可愛,帶著溫馨的感覺,夏不燒嘴,冬不冰手、令人格外覺得貼心。一盞充滿現代感的木質吊燈,一個獨特的木質花瓶,那天然的紋理和圓滑柔和的表面,都讓我一再忍不住要想,為什么最本質的簡約設計,卻偏是一派有如天成的意境與格調。隨著科技的發展,舊的形式不斷解體,新的形式不斷產生,人與木器的內在聯系卻總如時光的兩岸,實際上始終未曾分離。

          閱讀木器,使我更愿意有意識去傾聽屬于靈魂的聲音。世事變遷,它們一般不會輕易改變自己堅硬而又緘默的立場。它們以沉默和堅固的姿態,斷然拒絕了一切震耳欲聾、速朽、善變之事物。我也是在中年之后,才慢慢能夠領悟體味這種品格的真義。對我而言,它們身上棲息著某種拯救的寓言。當我們開啟木器時代的閱讀之門時,會有一種沉郁已久的陳舊木料香氣彌散開來,并讓我們愕然醒悟,現實的邏輯并非永遠那么理所當然、那么日新月異,能將一切不容置疑地取而代之。

          我們依賴著木器生息、遠行,木器伴隨著我們,從一個時代走向另一個時代。盡管機器時代以深不可測的姿態走向世界深處,木器匠人們淡出了我們的視野,木器時代那些伴隨我們成長的建筑語匯和文化符號,也消亡殆盡。這是現代化進程中,一個著實引不起人興趣的話題。然而,我卻愿意長久停棲在回憶的深處,遙遙矚目安居于那里的木器手藝人和他們的時代。越過眼下大興土木的時刻,我默想著“以時間打磨時間”的寓意,感悟著道與器互為映襯、傾心交流的況味。對他們而言,這一切只不過是硁硁自守心無旁騖的本分。那樣的一個世界安詳、溫暖、寂靜、唯美,花香溢滿四野,古樹撐起蒼穹,可以令我們安然老去。

          本文的關鍵字標簽: 黃小明木雕   東陽木雕   個木園   黃小明大師   
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