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        1. 【浙江工藝美術】黃小明:傳統世相,有容乃大

          發布日期:2017-08-25 17:00:19        信息來源:本站        瀏覽次數:7814
          摘要:繼承父親的職業做竹編,或是拜他人為師學木雕,對黃小明來說都一樣,他在意的是手作帶來的文化享受,以及沉淀文化后能創造什么樣的文明。有時候,時代沒有辦法選擇,機遇也沒有辦法逃避,但是在面對問題時,起決定作用的,往往是一個人的性格。

          時代沒有辦法選擇,機遇也沒有辦法逃避,但是在面對問題時,起決定作用的,往往是一個人的性格。黃小明的性格決定了他將要成為什么樣的一個人,對于當代東陽木雕藝術來講是件幸事。


          “我父親是個老手藝人,在他退休那年,要我去接班,但是他又覺得竹編太辛苦,就讓我學了木雕?!蹦悄挈S小明16歲,父親用一句話決定了他的一生,這令人意外。不過他說:“可能我們家族一直在經營傳統文化,所以這樣的家承方式對我來說很自然,就像我的兒子,他雖然只有6歲,但是玩刻刀和竹子卻能玩上一天,有些天賦和人生早就注定?!?/span>


          繼承父親的職業做竹編,或是拜他人為師學木雕,對黃小明來說都一樣,他在意的是手作帶來的文化享受,以及沉淀文化后能創造什么樣的文明。有時候,時代沒有辦法選擇,機遇也沒有辦法逃避,但是在面對問題時,起決定作用的,往往是一個人的性格。黃小明的性格決定了他將要成為什么樣的一個人,對于當代東陽木雕藝術來講是件幸事。


          從實踐到理論,再到風口浪尖上的那個人

          如果非要從黃小明的藝術生涯中選一條他區別其他工藝美術大師的人生經歷,那么考進浙江工藝美術學校算不算?


          與一些傳統的工藝美術大師比起來,黃小明是個“有文化”的人。初入木雕行,他隨著亞太手工藝大師,中國工藝美術大師馮文土先生學習傳統木雕技藝,老生生深厚的藝術功底讓他懂得沉淀文化的重要性。之后,在他的學識版圖里,傳統也一直被放在重要的位置,無論是自己創作還是后來的教學?!皼]有傳承就是無根之木,沒有創新就是不流之水?!北闶撬乃囆g信條。


          進入傳統工藝美術行業后,再去學習其他藝術文化,這樣很難。因為一門手藝的學成沒有七、八年時間的磨練和領悟無法成師,即使成師,也很難逃脫生活的羈絆。所以對很多傳統工藝美術工作者來說,瀟灑的去學習傳統以外的知識,需要一些勇氣和割舍,尤其是生活在上世紀末的那些人。


          黃小明善學,也好學,一直以來他將“為學日益”作為人生準則。所以,那些年,當別人猶豫不決時,他毅然考進浙江工藝美術學校學習?!皬墓S到學校,比從學校到學校的人,在接受知識和應用知識的能力上更強。問題出于實踐,理論解決問題,我認為這樣的學習過程是十分科學的,至少對于我來說,這個過程是一個值得飛躍的過程?!秉S小明坦言,在浙江工藝美術學校三年的學習對他來說是一個轉折點。


          “我不排斥傳統帝王將相的題材,但是一味如此,會有審美疲勞?!秉S小明說,“學校的學習是一條捷徑,期間無論是老師的演示,各種展覽,或是有目的性的學術研究,都會成為傳統藝術創新的寶庫?!比缃袼彩怯檬聦嵶C明,在藝術與文化中一個人的眼界決定著高度,而這也是大師與工匠的區別。


          很多人說黃小明的運氣不錯,因為他得到了為北京故宮博物院復制乾隆寶座的機會。但是,他真靠運氣嗎?


           2005年,北京故宮博物院決定復制乾隆皇帝的龍椅。在當代匠人中,誰能勝任這一艱巨的任務呢?負責此項工程的負責人感覺到難度很大,為此專門組成了專家小組寧缺毋濫的尋找著合適人選。


          黃小明回憶說,當時他還不是大師,而且東陽木雕集團也參加競標,因為自己名氣不大,他曾找過木雕集團商量合作,結果被拒絕。無奈之下,他只能靠自己,花了幾年的時間,夜以繼日的做案例,做標書,最終在全國幾十家競標單位中脫穎而出,贏得機會。北京故宮博物院科技部原副主任曹靜樓先生在見到黃小明復制的寶座時,贊其精雕細琢、一絲不茍,到達了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果。


          雖然說機會是給有準備的人,但前提那個人必須有足夠的勇氣和魄力才行。古話講,腹有詩書氣自華,善于學習的黃小明基礎夠硬,同時他也不乏“野心”。他的‘野心’就是每一件作品都要有所突破。也因為這樣的欲望驅使,近年來在各類文化報道中均有他的身影,像杭州雷峰塔的建設,G20會議上的木雕裝飾、家具座椅等等,他一度成為風口浪尖上的那個人。


          丟下的是時間,拾起的是靈感

          有人說,人生無非兩件事,不喜歡看書,那就去跑步。著名演員陳坤通過“行走的力量”告訴很多人,人生需要通過止語的方式讓內心真正平靜下來,認清自我,才能注入力量。黃小明也是個喜歡行走的人,每年他都會花一些時間來旅行,為此他還特地在微信里建立了一個公眾號“跟著木雕去旅行”將最真實的生活感受通過圖片和文字的形式與大家分享。像去德國他寫了一篇對德國的感受的文章,并創作和介紹了新天鵝堡;像去云南西雙版納,介紹了當地的文化和人文情懷等等。 


          對于記者而言,我喜歡他的文字,如這一段:“許多人問我為什么要去德國,我想了想,大概就是為了尋找那古典的藝術氣息——古城、教堂、城堡、音樂與詩歌。泛著古典氣息的旅行,讓人感覺像是穿越時光,如同雨果在《萊茵河游記》里所說:丟下的是時間,拾起的是靈感……”此行過后,我更加讀懂他的這句話,德國古典又浪漫的藝術氣息始終伴隨著旅程,如法蘭克福老歌劇院里的歌聲,穿越時光而經久不衰?!泵缹W大師朱光潛先生曾說:自然只是一部字典而不是一部書?!懊馈笔莿撛斐鰜淼?,不是天生自在俯拾即是的,它都是“抒情的表現”。


          重拾那句藝術來源于生活而高于生活,此時也變得真切。黃小明說:“藝術只有來源于生活的體會、經驗才會高于生活。沒有體驗,就無法感知,沒有感知,何來藝術,只不過是抄襲照搬別人的生活而已。一個人需要多走多看多學習,才能發展和創新?!彼悦磕晁紩粩嗫偨Y,去總結過去,總結旅行的意義。他說,一個人不總結過去就會停止不前,而傳統文化需要創新,這是毋庸置疑,且必須實行的。


          其實,黃小明一直在追求創新,尋求新的表現,甚至將自己的藝術取名為“新東陽木雕”,以新為目標。在四十多歲那年他成為了全國最年輕的“中國工藝美術大師”。對于這個稱號,黃小明一直有話想說?!爸袊に嚸佬g大師,對很多人來講可能是一種榮譽和獎賞,但對我來說說它是一種職業,一個被賦予傳承使命的職位。我很高興在我年輕,有力量,能做些東西的的時候得到這個職位,因為我這代人剛好處在承上啟下的位置上,如果很好的將傳承和創新做好,那么等到我們老的時候,下一代來看我們的作品和我們上一輩的作品,就不會有陌生感?!?/span>


          在某篇采訪文章中,黃小明這樣講到:木頭可以拉近人與人之間的距離,傳承則能拉近時代與時代的距離。


          每個時代,永遠是年輕人勝過老一輩

          作為一名傳統工藝美術大師,黃小明說他的任務是傳承、延續、發展。把最經典的文化脈絡傳承下來,讓根在那里;在傳承的基礎上創新,創造這個時代的文化。


          如何傳承,如何創新?這是每個初學者都會問的問題,不同的師傅會給出不同的答案。黃小明這樣回答:東陽木雕無論怎么創新,它首先是木雕,用的是同樣的刻刀,但是其中的表現技法可以不一樣。手藝必須從最傳統的學起,必須慢慢練。當技藝學會了,雕什么樣的東西就靠個人天賦了,也就是每個人的學識和眼見。有人會埋怨傳統創新很難,其實每個時代,永遠是年輕人勝過老一輩。創新是永遠,創意是無限的。


          一直以來,黃小明也都在學生和老師之間轉換,作為學生他學習攝影、繪畫、跨界研習,糅合中西;作為老師他獨創竹簡式木雕、超寫實木雕、多層疊雕、速寫木雕、寫意木雕等等多種藝術風格。他曾經自詡是站在井沿上的青蛙,既能看到上面,也能看到下面,既能立足傳統,又可以創新無限。在某次采訪中他這樣說道:每一位大師,都是生活的強者,他們善于生活,并善于從生活中發現美。認真體味這句話,會發現這不僅僅指藝術上的美。


          中國有句古話叫:做事先做人。所有的榮譽和成就,最終都是在突出一個“人”字。黃小明講了這樣一件事。2016年,他與其他幾位中國工藝美術大師一起創建了“全球招徒”項目,并在杭州召開了首次見面會,當時來了一百多人,學生們現場感恩大師們給予的這次機會,場面非常感人。然而,在這個活動中,很多人不知道,作為授業者的老師們其實也在感恩學生,用黃小明的話說:有了他們來學,這些手藝才會代代相傳,所以感恩應是相互的,尊敬也是相互的。


          “我們不敢問為這個社會留下什么,但是我們要清楚我們真正做了什么,做了多少?”黃小明會經常這樣問自己,他說,“文化需要傳播,手藝也是文化。文化作為一個大的載體,幾千年下來,一直在發展,所以它不會消亡,消失的只是每個時代中的我們。那么如何站好我們的崗位,就是當下存在的意義?!?/span>


          對于那次招徒活動,還有一點也讓黃小明感到欣慰,他說,通過這次全球招徒,不僅打破了區域,地域,也打破了文化界限,學徒的文化層次在不斷提高,這樣傳統文化的競爭力勢必提高。像他的學生中就有大學生,也研究生,他們曾經不知道如何學手藝,通過這個活動,可以敲磚引玉,讓中國美院畢業的,中央美院畢業的,研究生畢業的,雕塑系畢業的都可以來報名。


          其實,文化傳承需要一種精神,而這種精神就存在于每個人的身上。


          他是“跨界整合”第一人

           “我的想法可能和其他工藝美術大師不一樣,所以我做的很多事他們可能不理解?!?/span>


          在行業內,黃小明被認為是做東陽木雕“最不認真”的一個人!他自己對此供認不諱。因為愛好廣泛,他認識很多朋友,因為這些朋友,他成為了工藝美術界“跨界整合”第一人。


          假如時光能倒退到十年前,走在東陽的大街上隨處可以看見印有黃小明木雕的廣告牌??墒?,當其他人都去爭搶那塊位置最佳的廣告牌時,他則將廣告做到了其他行業里。比如電梯行業。


          當時,某電梯公司找到黃小明想尋求文化合作,原本不交集的兩個行業,竟然一拍即合,將活動辦的有聲有色。那么合作點是什么?“雖然電梯和木雕不搭界,但它們的工匠文化是一樣的,電梯需要高超的技術去體現產品的精密度,而東陽木雕也要用手藝去體現傳統藝術的精妙,從文化精神和技術要求的角度去理解,兩者可謂同源?!蓖蝗缙鋪淼囊徽?,很多人還在云里霧里,黃小明卻在跨界的舞臺上,唱響了傳統和自己。


          2017年4月他將與國際帆船比賽合作,首次將傳統文化和木雕藝術廣告搬上國際比賽的舞臺?!昂芏喙に嚱绲娜藭X得,帆船跟傳統文化有什么關系,其實通過一些具體的交流,會發現我們的工匠精神是一樣的,這不單是我們覺得,每個深入解讀的人都會有相同的歸屬感。然而現實生活中很多工藝人和手藝人不會這么想,也不會花這個錢。而我想的是如果我贊助的帆船贏得了這次世界帆船賽的冠軍,那么傳統文化的標志也將被推到鏡頭前,這樣不是很好的宣傳方式嗎?”


          著名創新專家郎加明在《創新的奧秘》一書中提到:對于創新來說,方法就是新的世界,最重要的不是知識,而是思路。黃小明對于自己跨界整合的秘籍非常公開,他說:跨界整合,無非兩點,一為了共同的民族文化精神;二借他人的力量宣傳自己的文化。在他的眼里,中國的傳統文化跟西方的時尚文化一樣,它既需要跨界人士進來,也需要傳統藝術大師主動出擊,只有雙向的交流才能獲得最大的利益,而這個利益不只是金錢和名聲。他也一再強調:“現在手藝人最缺的就是與時俱進,走進社會,一直以來他們只守著傳統和文化的小圈子,步履維艱的發展,其實只要將思想轉變一下會獲得很多機會?!?/span>


          匠心為魂,家為載體

          文化,對于一個國家來說是歷史,對于一座城市來說是底蘊,對于一處院落來說便是內涵。黃小明有一件大的作品叫個木園,它是一座建筑。據介紹,那里原先是一片竹林,后來開辟了南北兩側保留了東西兩側的竹園來建造宅院,園中除了精彩絕倫的雕刻藝術外,還有一座清式古戲臺,它正對著宅院的中堂,古韻幽香。


          浙江工藝美術:你有那么多作品,為什么還要建一座“個木園”?

          黃小明:現代社會太浮躁,不管是藝術創作,還是工程建造,都難以再出可以傳世的東西,建造個木園就是向傳統技藝再學習,向古代工匠致敬的一個過程。東陽木雕本身來源于建筑,通過一千多年的發展,很多東西都已經改變。本來我想買一座漂亮的老宅子,保護好那些文化,后來找了很多,全國各地去找,看到好的又拆不動,差得我又看不上,所以我就決定不如自己造一座。自己造有好處,我的一些想法可以表現出來,又可以總結前人最優秀的東西,各種房子,各種風格我可以把它組合起來,然后融入自己的想法。這樣我的動力就來了,從大的結構開始,到門窗的設計每個細節我都親力親為。記錄了當下東陽木雕的技法,這也是我從藝30多年的一個總結。

          浙江工藝美術:作為建筑,“個木園”是如何融合傳統文化和現代人居文化的? 

           黃小明:造這座園子的時候,我不計時間,也不計人工成本,目的就是想交出一件完美的“作品”。個木園的整體格局融合了中國南北方不同的人居理念。一層十三間的設計順應了南方人的習慣,而用院墻、門第、照壁構成一個私密的空間又符合北方四合院合圍文化的精髓,體現著中國人的家族意識。它的建造繼承了中國建筑傳統,工法幾近嚴苛,整座院子沒有用一顆螺絲,全部采用中國傳統的榫卯結構。與此同時,它又是一個適合現代人居住的院落,融中國傳統文化與現代居住哲學于一體,有著先進的通風和采暖系統,地下設計了面積廣闊的現代化會議室,體現了現代建筑理念。其中東陽木雕藝術隨處可見,無論是在斗、拱、昂、梁、雀替、牛腿、隔扇上,還是屋中的家具上,甚至是木質的鎮紙上,都精雕細鏤著代表祥瑞之意的圖案。


          浙江工藝美術:這座園子取名“個木園”有特殊的意義嗎?

          黃小明:我的父親一輩子與竹子打交道,為了讓他能在這座園子里更好地安度晚年,園中種了許多的竹子,此外東陽木雕是園中出現最多的元素,所以,取竹取木,“個木園”的名稱就這樣定下來了。 

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