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        1. [《古典工藝家具》2015年] 大師傳奇 - 黃小明:木雕界的“金手指”

          發布日期:2015-10-13 17:15:57        信息來源:《古典工藝家具》        瀏覽次數:7834
          摘要:黃小明,1965年出生于浙江省東陽市,系高級工藝美術師、中國工藝美術大師、中國木雕藝術大師、非物質文化遺產“東陽木雕”代表性傳承人,作為北京故宮皇極殿乾隆寶座復制者,曾獲得浙江省民間藝術家、金華市、東陽市專業技術拔尖人才,浙江省十佳能工巧匠、浙江省勞動模范等榮譽。

          人物名片>>>

          黃小明,1965年出生于浙江省東陽市,系高級工藝美術師、中國工藝美術大師、中國木雕藝術大師、非物質文化遺產“東陽木雕”代表性傳承人,作為北京故宮皇極殿乾隆寶座復制者,曾獲得浙江省民間藝術家、金華市、東陽市專業技術拔尖人才,浙江省十佳能工巧匠、浙江省勞動模范等榮譽。

          父親漫不經心的命名,平淡無奇的三個字——黃小明,也許故事的最開始,父親只是給了他一個普通的雕花匠的符號。黃小明卻活出了不一樣的人生,如今的他被譽為業界的“金手指”,是木雕界目前最年輕的中國工藝美術大師。


          從實踐到理論再到實踐

          黃小明的從藝歷程,既有時代性,也有自己的特色——從實踐到理論再到實踐。

          16歲進東陽木雕廠學習木雕,這是父親做出的選擇。黃小明的父親黃樹銀,現在是東陽竹編產業化的“兩朝元老”,那個時候還是廠里知名的竹編藝人。父親選擇讓黃小明兄弟倆繼承家業,讓哥哥黃學敏繼承竹編技藝,替黃小明選擇了木雕,黃小明便開始了東陽木雕廠三年的學習。

          雖然選擇不是本人做出的,但黃小明卻很快發現了木雕的樂趣,東陽木雕講究故事性、畫面感,于是黃小明開始自學繪畫。之后的故事一切順利,黃小明考上了浙江美術學院(今中國美術學院),學習木雕、繪畫、設計、攝影等專業知識?!斑@是從實踐到理論的一次大的提升?!边@段學校經歷在黃小明的創作生涯中彌足珍貴。

          學校畢業后,黃小明回到廠里,繼續創作,并且在東陽木雕技校任教。后來,到了東陽木雕總廠研究所,專門做設計繪畫。再后來,就有了現在的故事,黃小明復制了北京故宮皇極殿乾隆寶座,黃小明成為了中國工藝美術大師,黃小明成為了非物質文化遺產“東陽木雕”代表性傳承人,黃小明建立了自己的木雕藝術館……

          有人說,黃小明的過人之處在于不囿于古畫稿、老樣式、舊理念,孜孜不倦地在實踐中突破創新,打造自己的風格。除此之外,黃小明覺得對自己影響很大的還有那些老藝人們對木雕藝術的執著,師傅馮文土,還有父親黃樹銀那種“樸實認真誠為本,酬勞高低勿計較”的“老式做派”。幾年前,父親要編一個36角竹編。這對竹篾要求極高,尺寸要一致,力度要均勻,要做到完全直順,稍有用力不均就會走形。父親編到最后一根卻發現竹篾短了一小截,“父親見狀,直接就扔進了垃圾桶。我把它撿了回來,過幾天卻發現父親又重新編了一只?!痹诂F代生活中,這種做法“費力不討好”,但黃小明覺得,做木雕,就該這樣。至今,黃小明仍把這兩只竹編作品放在一起,警示自己、教育子女。


          行走改變命運,眼界決定世界

          黃小明時常把這句話掛在嘴邊,“行走改變命運,眼界決定世界”。他說,很多做木雕的靈感來自于自然與游歷。

          小時候,靈感來自于寫生。禮拜天,幾個小伙伴一起騎車去畫畫,畫速寫,回家后開始研究屬于自己的“速寫木雕”,希望能夠追求意境和意道。當然那個時候,他并不十分能懂什么是意境,什么是意道。

          后來,靈感來自于游歷。他經常出門,近處的桐廬、西塘,遠處的西藏、不丹、迪拜,去不同的地域,感受不同的風土人情。2004年,黃小明花了一個月的時間與朋友自駕,到了內蒙、到了青海、又到了西藏。旅行歸來,黃小明出版了《高原行旅》攝影集,又創作完善了自己的“速寫木雕”和新的“超寫實木雕”。速寫木雕寫意,追求意境;超寫實木雕以人為主,寫實逼真?!叭松^是這樣,創作也是這樣?!痹邳S小明看來,翻資料雖然是搞創作的必然,但翻完之后必須要學會扔掉資料,“大自然給你的享受,歷史古跡讓你的感悟,這些都是收獲?!?

          再后來,速寫木雕和超寫實木雕成為了黃小明鮮明的創作風格。到了杭州,看了西湖,于是有了如今掛在雷峰塔三層的八幅大型“竹簡式詩畫木雕壁掛”;到了青海,看到一戶人家在放羊,于是有了《祥》;到了西雙版納,看到了熱帶植物特有的茂密和滄桑,于是有了《立根搏云》;去年到了不丹,于是有了如今正在創作的《佛源》的構思……

          這么多年,他一直都喜歡游走世界各地,去游覽國內外頂級美術館、博物館,去領略異國的風光和風俗,去參加先鋒藝術展覽,去旁聽各種藝術講座?!爸灰敲赖淖髌?、美的意境,我都希望能夠親身領略,感同身受?!?


          四十修境

          明儒顧憲成以為,孔子自十五志于學,四十而不惑,是修境。

          修境之年,黃小明靈感如井噴,作品一件接著一件,而每一件又都是精品,著實不易?!坝腥苏f我‘有野心’,我不否認。我的‘野心’就是每一件作品都要有所突破?!秉S小明說。

          這眾多的作品中,黃小明給人留下印象比較深的有這么兩件。

          一件是《寶月金荷》,這也是黃小明的心頭之愛?!秾氃陆鸷伞肥窃诶ッ鲿r得到的靈感,結合云南地域特色創作。具體來說,這是一個缸體1米高,缸口直徑1.5米的荷花缸,用大紅酸枝、椴木和竹絲三種材料,在同一件作品中既體現出了東陽木雕的精致細膩,又體現出竹編的輕靈雅致,層次感分明,新奇有趣。

          另一件則更為大家矚目,這便是北京故宮皇極殿乾隆寶座的復制。說起《乾隆寶座》,黃小明笑著說,“我很幸運?!比欢松M是一句幸運可以闡述的,為了這個“幸運”,黃小明付出的可遠非那么簡單?!爱敃r是國務院招標,面向全國的能工巧匠發布英雄帖,要復制乾隆寶座??己艘皇歉鶕蜿柟蕦m的原件畫圖,看誰的畫的精準;二是雕刻一個樣品?!弊罱K,黃小明憑借自己出神入化的技藝奪下了這個項目。

          拿下項目之后,考驗才真正到來,乾隆寶座很多細節都已經失傳或者本身就沒有記載。黃小明開始不斷的往沈陽故宮博物館跑,去研究寶座真身,將原作的圖案和雕刻手法熟記于心。但是,寶座上雕有栩栩如生,造型不一的龍,而老一輩的做法早已無蹤可尋,為了確保準確,黃小明只好自創新方法,他制作了一個泥稿。好不容易把外形做好,在漆上又遇到困難。黃小明只好去尋求古法,遍尋典籍,終于,他嚴格按照《髹飾錄》中記載的方法,用天然生漆與24K金箔為材,運用最傳統的漆藝技法,后期用現代科技掌控色度,才把漆上好?!耙坏┯需Υ?,只能重新來過?!敝匦聛磉^可不是那么簡單的事情,這項工程工藝復雜,需要測量、繪圖、選材、雕刻、大漆、貼金、罩漆等數十道工序,且必須修舊如舊,大小一致,局部和細節精確到位。但為了精確,只好再來。最終,歷時兩年,用了70多名木雕技師,花了5000余工,大功告成。


          五十而知天命

          修境之年,黃小明的作品《乾隆寶座》榮獲首屆艾琳?國際工藝精品獎金獎?!包S小明先生嚴格遵循設計畫圖、下料、雕刻、髹飾貼金等工序,做到了精心領悟、讀懂原作,精雕細琢、一絲不茍,達成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果?!北本┕蕦m博物院科技部原副主任曹靜樓對黃小明的工作評價甚高,而此時的黃小明可謂是達到了事業巔峰。但他知道,這不能成為他止步不前的理由。

          老一輩的東陽木雕擅長的是浮雕,通俗一點說就是板雕,在整塊板上雕刻的?,F在慢慢有了淺浮雕、深浮雕,但不變的是木雕語言細膩,構圖豐滿,內容上多以神話傳說、戲曲、古畫等為主題,比較缺乏個人的設計,程式化。

          不同于老一輩的手藝人,黃小明熟練掌握木雕技藝,又學過系統的理論知識,對構圖、繪畫、設計等有自己的理解,形成了自己的風格,設計感非常強,題材上更具創意,對技法的運用更加得心應手?!拔覍ψ约涸谀镜袼囆g上的期許是‘創新永遠、創意無限’?!?

          顧憲成對論語的解讀還有下一句:五十知天命,是悟境。

          如今黃小明已經到了知天命的年紀,他為自己建立了一座木雕藝術館,作品一一陳列其中,寶貝的如同自己的孩子?!皬奈业乃囆g館里,你可以看到些與眾不同的東西,那也是我所追求的,在樸拙的木料中迸發出來的靈性?!?

          黃小明也希望自己制作的精美的東陽木雕,可以吸引更多的人來關注和學習。做有思想的木雕藝術品是黃小明的追求和目標,但是,“作為一位大師,僅會工藝是不夠的,要推動東陽木雕從工藝向藝術前行?!秉S小明說,傳統工藝的保護要從娃娃抓起,現在幼兒園、小學都有手工課,“東陽傳統工藝美術行業有很好的資源,有許多國家級、省級工藝美術大師,可以由他們輪流授課,探索建立一個實踐基地,帶孩子們到基地學習,普及木雕、竹雕、根雕、泥塑等傳統工藝方面的知識。這既可以保護、傳承、發揚優秀的傳統工藝,又可以增長孩子們的認知?!?

          悟境之年,木雕對于黃小明不僅僅是他的愛好、工作、藝術,更是他的生活,他的追求。

          (本文刊登于2015年《古典工藝家具》雜志)

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