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        1. [雅昌藝術網 2015-08-13 ] 天工之美 - 黃小明:傳統為表 時尚為里

          發布日期:2015-08-14 08:37:55        信息來源:雅昌藝術網        瀏覽次數:7917
          摘要:作為中國木雕界最年輕的中國工藝美術大師,黃小明能在有效時間內躋身行業前沿,不僅在于對傳統技藝的嫻熟掌握,更在于其擅于突破與吸納,他從生活和其他領域汲取有益之處為我所用,在傳統的外表中盡情挖掘內在的時尚核心,作為新東陽木雕的代表人物,他將作為藝術表象的傳統趣味和蘊含時尚內核的創意設計并軌,在當下中國傳統工藝美術發展的重要階段,提供了有價值的案例思考。

          【導語】作為中國木雕界最年輕的中國工藝美術大師,黃小明能在有效時間內躋身行業前沿,不僅在于對傳統技藝的嫻熟掌握,更在于其擅于突破與吸納,他從生活和其他領域汲取有益之處為我所用,在傳統的外表中盡情挖掘內在的時尚核心,作為新東陽木雕的代表人物,他將作為藝術表象的傳統趣味和蘊含時尚內核的創意設計并軌,在當下中國傳統工藝美術發展的重要階段,提供了有價值的案例思考。

          黃小明

          一把椅子提升的多元跨界

          北京有個故宮,故宮有個皇極殿,殿里有座全身雕滿了龍的寶座,那是乾隆爺的座駕,全名叫“乾隆蟠龍寶座”,由龍椅、屏風、地臺三部分構成,其中龍椅長1.8米,高1.6米,深0.8米,由金絲楠木制成;屏風寬4.5米,高4.2米,地平高1.16米;地臺有5部階梯,正前方3部,兩側各一部,13米×13米的面積,精美華貴,霸氣側漏。只是,皇極殿一年只開放兩次,而且周圍有欄桿,進了殿也只能眼巴巴隔著看。不過現在,想親眼目睹此寶座可用不著去北京,浙江東陽就有一座一摸一樣的,不僅可以近距離看,碰上主人心情好,說不定還可以坐一坐。

          為何在東陽?因為有黃小明。他不僅在北京將這個寶座完美復原,還將其帶回浙江,安放東陽。

          乾隆蟠龍寶座

          2014年,世界工藝文化節(東陽)閉幕式上,《乾隆寶座》榮獲首屆艾琳?國際工藝精品獎金獎,它就是黃小明的代表作?!包S小明先生嚴格遵循設計畫圖、下料、雕刻、髹飾貼金等工序,做到了精心領悟、讀懂原作,精雕細琢、一絲不茍,達成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果?!北本┕蕦m博物院科技部原副主任曹靜樓對黃小明的工作評價甚高!

          乾隆寶座復制工程在當時可是一件全國性事件,故宮面向全國的能工巧匠發布了英雄帖,為何年輕的黃小明能脫穎而出?

          我很幸運(笑)?!比欢松M是一句幸運可以解釋,為了更好復原,黃小明不僅多次跑到沈陽故宮博物館里研究寶座真身,拍照、測量、觀摩、記錄,將原作的圖案和雕刻手法熟記于心,而且在遭遇難題時敢于啟用新方法,如為了把造型不一的龍雕得栩栩如生,黃小明大膽決定先制作泥稿以確保準確;為保證效果耐心尋求古法,如嚴格按《髹飾錄》中的記載,用天然生漆與24K金箔為材,運用最傳統漆藝技法,同時借助高科技調整掌握色度;同時對細節追求完美,一旦有瑕疵就推翻重來?!斑@項工程工藝十分復雜,需經測量、繪圖、選材、雕刻、大漆、貼金、罩漆等數十道工序,且必須修舊如舊,大小一致,局部和細節精確到位。歷時兩年,70多名木雕技師花了5000余工,才終于完成?!?

          回憶那段時光,黃小明提及的卻是另一種感悟:”我從中學到了很多東西,三百年前乾隆年代精湛的技藝讓我佩服和驚嘆,這對我的技術是大洗禮?!币驗樯钊牍蕦m內部,在較長一段時間內持續目睹中國歷代最高品質的藝術品,這段難得的親身經歷為他的藝術生涯奠定了更加重要的基礎。此后,他的審美標準在具體操作層面獲取了特別廣闊的范本,特別是故宮中那些跨界的作品給了他很大激勵,比如現在他會在紫檀料中嵌上一點紅豆杉,這樣色彩方面會較跳躍,整體又雅致。

          乾隆蟠龍寶座局部

          無論圖像還是氣息乃至氣質上的高水準,故宮都為黃小明鍛造了一種高標準。他更是舉一反三,甚至反四,從一個領域跨越至其他,為自己乃至東陽木雕產業都帶來新可能。比如他能夠很好地處理藝術創作與產業化之間的關系:“實際上,產業與藝術完全不是矛盾。藝術的產業化要讓受眾產生愉悅之感,這是文化產業賴以生存的前提。對東陽木雕藝術家來說,賺錢是生存之需,無可厚非,但無論怎么賺錢,終究不能傷害藝術生產與傳播的根本?!庇谑撬觅嶅X的智慧,取得了產業與藝術的平衡。后來他還去讀了復旦大學的EMBA,獲得碩士學位不說,畢業論文還是優秀獎。

          黃小明獲得復旦大學EMBA碩士學位

          此外,他創作的東陽城市代表性雕塑《走向世界》兼顧城市景觀營造與道路交通引導,用淺浮雕技法雕刻書本、磚塊以及各種字體的“藝”字,把視覺符號與人文內涵有機結合;他與浙江農林大學藝術設計學院產學研聯合,開啟了東陽木雕校企合作精致小工藝品新時代,就在上個月,他還受邀參加賽斯納—獎狀XLS+560浙江站的跨界飛行文化之旅。

          黃小明 東陽城市代表性雕塑《走向世界》

          黃小明榮獲2014年度浙江省優秀創意設計產業領軍人物獎

           

          一座園子收藏的傳統記憶

          “東陽木雕來源于建筑的構件,是建筑的一部分,我想讓木雕回到建筑,把建筑作為一個大的作品去闡釋,這些年積累的知識也可以在這個大載體中淋漓盡致地表現出來,”黃小明醉心東陽木雕,深諳東陽木雕與建筑同生共榮的血緣關系,因此愿以一己之力為東陽木雕的完整性和復合性邁出實踐性的一步。在木雕和建筑融合的過程中,他將收藏作為一種特殊的粘合劑,使傳承與創新有機結合起來。

          個木園及內部細節

          于是他在自己工廠的竹林里,造了一座散發獨特氣息的雕花樓,取名“個木園”。園子里所有的建筑構建如橫梁、牛腿、琴枋、雀替、花拱、掛落、藻井等都是用木雕的形式來展現,這里從建筑結構到園林造景,再到木雕裝飾設計,都由黃小明一人完成。另外,移來了一座老戲臺,修舊如舊,做了彩繪描金,這種技藝也將失傳。戲臺可以演戲,裝了音響設備,庭院開闊,適合朋友聚會。為了打發無戲的時光,黃小明在戲臺下面的空間里設計了一個透明魚缸,于是日日都有鮮活的表演上演?!盁o戲的時候戲臺底下放什么好看呢?封死會破壞了整個建筑的靈秀,也破壞了整體美,后來想了這個辦法,朋友來看看魚,也覺得有表演?!?

          個木園中的戲臺

          萬法歸宗,藝術之美來源于生活并服務生活,而生活之美也將最終反饋于藝術。黃小明在木雕創作歷程中經常會遇見美的物件,它們既是他學習傳統最好的對象,又是地方歷史被過濾后最佳的存在,于是黃小明不僅通過“新”的個木園表達自己的創新理念,也用心收藏“老”的歷史碎片,相互對應又彼此促進,努力將個人與歷史關聯起來。

          個木園的門窗是柚木,雕刻件是楠木,案幾上是龍泉青瓷,頂上懸掛著竹編燈,門口蹲著石雕獅子,中國傳統文化中的諸多“手藝”都被他聚集到這個園子里,個木園也成為中國元素的集中展示平臺。在這個活態的空間內,黃小明將自己多年的藝術經驗藏于中,將對傳統的敬畏與喜愛收于此,而他個人,也早在十幾年前就開始了專門的收藏活動?!笆辶昵熬烷_始入手了,一般是到古董店里淘,有時候是村里直接買?!秉S小明主要收東陽木雕,如家具、建筑構件、各種擺件等,因為有地域性。他講究藏品的完整性,而且注重技藝的完美度,“相對年代我更看重工藝與品質”。有個門芯他收藏了很多年,“它讓我心動與震撼,它的工藝、設計很完美,一個方寸中的花格,花格里有花結,木雕的圖案里有琴棋書畫、福祿壽喜、平安、和合如意,面面俱到,雖然不大,高不到1米,寬50公分左右,但傳統幾千年的吉祥寓意都在這方寸中?!?

          收藏是時機與時間的疊加,要花很多精力去看、去跑,還要一定的閑錢和愛好。黃小明的收藏只買不賣,他不僅僅在于藏物,更在于對老祖宗的木雕歷史做一些收藏性的總結,“看到好東西會有一種敬畏之心,收藏好,以便它們更好地傳承下去?!?

           

          一種人生關聯的現代混搭

          “技法僅僅一種工具,最后怎么表現是靠你的大腦?!秉S小明是東陽木雕新時代發展進程中承上啟下的重要人物,這不僅體現在年齡上,更在于創新層面的個性化成就,在手,更在腦。早期習藝期間,黃小明就注重個性化之路,擅于從其他藝術門類和生活中汲取變革之源,并在傳統技藝的嫻熟度和全面性上為自己夯實根基。中國工藝美術大師、全國木雕專業委員會會長陸光正十分贊賞他對傳統的突圍:“現在東陽木雕最缺的就是優秀出眾的創意?!睎|陽木雕的高附加值就體現在創意上,要求從業者不僅有扎實的技術和足夠的文化根底,還要樂于探索各種文化融合,而這些,均在黃小明身上得到體現。

          比如他為雷鋒塔創作而首創的“竹簡式木雕”,基于杭州是個文人情懷濃厚的城市,他把底板用木頭做成竹簡的形式,而竹簡是古人記載文字最早的一種載體,所以天然有雅韻,再配以東陽木雕最有代表性的薄浮雕和陰刻詩詞,堪為詩書畫印的完美結合,而且竹簡式木雕不僅有藝術欣賞的價值,還有實用性:一是解決了東陽木雕開裂的問題,竹簡之間有自然收縮縫隙;二是可以做成各種弧度甚至是圓形,這種曲面木雕有別于傳統木雕的平面性。

          黃小明  雷峰塔壁掛

          黃小明  立根搏云

          黃小明  速寫木雕

          他畫速寫,回來后嘗試“速寫木雕”,講求意境和意道。生活是他最豐富的參照物,十幾歲時他就出去寫生,“當時大家約好每個禮拜天騎著自行車去畫畫,最初幾十人,一個月后人少了,兩個月后所剩無幾,只有少數人在堅持。堅持越長,收獲越大?!?這么多年來,他經常出門,近處的桐廬、西塘,遠處的西藏、不丹、迪拜等,不同的地域,不同的風土人情,使他收獲很大,“行走改變命運,眼界決定世界,藝術品是這樣,人生觀是這樣,創作也是這樣。搞創作翻資料是必然,但翻完之后要學會扔掉,大自然給你的享受,歷史古跡讓你的感悟,這些都是收獲?!北热缛チ饲嗪?,青海湖邊上剛好碰到一戶人家在放羊,一個媽媽兩個小孩,他回來就創作了《祥》?!皠撟鞯膭恿蚣で闀S著你的行走而改變,只有在現場才會有沖動?!?

           

          黃小明創作中

          他的“超寫實木雕”以人物為焦點,整個木雕的壁掛像幅油畫,“我從油畫的質感中去體現、吸收營養,傳統東陽木雕多是散點透視,為了突出主題,可能遠的比近的更大,超寫實木雕采用了焦點透視,近大遠小?!秉S小明提醒,若細細欣賞,會發現人物衣服的衣褶,毛、皮、氈各種材質的肌理效果都是用東陽木雕的技法展現出來的,所以既有東陽木雕的工藝性,又有油畫的藝術感?!队巍废盗惺屈S小明2014年的新創作,“特色在于沒有邊框,也不會開裂,給人的感覺很現代?!秉S小明笑著說,很多藝術評論家認為它不像東陽木雕,反而像現代藝術作品。

          黃小明  思

          黃小明  神通圖

          黃小明  八仙圖

          黃小明常常說自己是站在井沿上的青蛙:“于是我既能看到上面也能看到下面,既能立足傳統,又可以創意無限?!睎|陽木雕的路如何走的更寬?“寬度取決于包容度,要吸收更多姐妹藝術的精華為我所用,如此,東陽木雕才能做得更好。

           

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